William-Adolphe Bouguereau

William-Adolphe Bouguereau (La Rochelle, 30 de noviembre de 1825 – 19 de agosto de 1905) fue un pintor francés del academicismo.
Alumno de Francois-Édouard Picot en París con 21 años y pensionado en la Villa Médici romana con 25. Hombre fuerte del academicismo francés, primer presidente del departamento de pintura de la Sociedad de Artistas Franceses y gran favorito de la clase adinerada de su época. Vivió 80 años y se le reconocen más de ochocientas obras.a
Ilustres admiradores suyos fueron, por ejemplo, Napoleón III y el pianista y compositor romántico Chopin. Otros grandes artistas contemporáneos como Gauguin, Cézanne o Van Gogh lo aborrecieron o ignoraron.

Biografía

Bouguereau nació el año 1825 en La Rochelle en la costa Oeste de Francia, en la región Poitou-Charentes. Hijo de Théodore Bouguereau, de origen inglés, y Marie Marguérite Bonnin, Adolphe-William fue el segundo de los cuatro hijos de una familia de orientación calvinista, sin embargo a la edad de cinco años fue bautizado en la fe católica. Su padre tenía una modesta vinatería suficiente para mantener un nivel pequeño-burgés.
En 1832 la familia se mudó a Saint-Martin, en la isla de Ré con la intención de abrir un nuevo negocio que no llegaría a prosperar. William, inicialmente inscrito en la escuela local, donde al parecer solía llenar de dibujos sus libros y cuadernos, fue enviado a vivir con su tío Eugène,b de 27 años, joven cura en la iglesia de Saint-Étienne en Mortagne sur Gironde, y que posiblemente estimuló su sensibilidad e inquietudes artísticas.
En 1839, Eugène decidió enviar a su sobrino a la escuela de Pons a estudiar arte clásico, religión e historia antigua, entre otras materias. Más tarde, con 16 años, Bouguereau tomó clases de dibujo con Louis Sage, discípulo de Ingres.

En el año 1841, la familia volvió a reunirse para trasladarse a Burdeos, donde el incipiente pintor tuvo que hacerse cargo de la contabilidad del nuevo negocio familiar, un comercio de aceite de oliva, y llevar la contabilidad de un taller vecino. A condición de que no descuidara sus obligaciones y no se convirtiera en 'artista', su padre finalmente lo dejó inscribirse en la escuela municipal de arte, donde fue admitido en las clases avanzadas de Jean-Paul Alaux, dos horas diarias. Sus grandes aptitudes le permitieron entrar en la prestigiosa École des Beaux-Arts de París, a pesar de la inicial oposición paterna y gracias al apoyo de su tío, cuya ayuda le permitió pasar tres meses en Mortagne pintando retratos de personalidades de Saintonge, y ahorrar 900 francos. Gracias a una carta de recomendación de Alaux, obtuvo empleo en el estudio de pintura de Picot en París, donde, según su propio testimonio, trabajó como un esclavo sin apenas tiempo para dormir. Finalmente, en el mes de abril de 1846, William fue aceptado en la École des Beaux-Arts. En 1850 ganó el Grand Prix de Rome y con ello una beca para estudiar en Roma.
Los ganadores del Grand Prix de Rome eran enviados a la Villa Médici. Durante tres años y cuatro meses viajó por Italia pintando copias de obras maestras. De vuelta en París, consiguió una segunda medalla en el Salón de 1854. Su popularidad y prestigio académicos crecieron rápidamente. En 1857 el emperador Napoleón III le encargó un retrato de sí mismo y de la emperatriz, así como la pintura histórica Napoléon III visitando las inundaciones de Tarascon.
El 8 de enero de 1876, Bouguereau fue elegido miembro de la Academia francesa de Bellas Artes. En 1881 el gobierno francés entregó el control administrativo del Salón a los artistas, como resultado de ello se fundó la Sociedad de Artistas Franceses y Bouguereau fue elegido el primer presidente del capítulo de pintura.
En 1903 fue nombrado "Gran Oficial" de la Legión de Honor y se le invitó a participar en la conmemoración del centenario de la Villa Médici. En esa época recibía invitaciones de toda Europa, que a petición del pintor su esposa Elizabeth rechazaba sistemáticamente para poder atenderle: Al final del año de 1903 su precaria salud ya le impedía escribir o pintar. Murió de un problema cardíaco, en su casa de La Rochelle, la noche del 19 de agosto de 1905.
Bouguerau estuvo casado en segundas nupcias con otra artista, Elizabeth Jane Gardner, cuya influencia permitió que las instituciones de arte francesas se abrieran por primera vez a las mujeres que pintaban realismo burgués. En compensación, las obras de Bouguereau fueron muy apreciadas y económicamente valoradas por la alta burguesía de los Estados Unidos, país de origen de su esposa.

Estilo

El analista y crítico de arte inglés Ian Chilvers, define a Bouguereau como pintor de retratos de aspecto fotográfico, obras religiosas hábiles y sentimentales y desnudos tímidamente eróticos, como un bello prototipo del dominio de las técnicas pictóricas academicistas y de las claves sociales de la hipocresía burguesa. 
Pintor de indudables dotes e influencia social mientras vivió, Bouguereau fue –como explican Edward Lucie-Smith y Stephen F. Eisenman en sendos estudios de la historia crítica de la pintura del siglo XX– uno de los más hábiles artistas de su época a la hora de pintar lo que el burgués quería mirar: mujeres hermosas y rotundas, tiernas adolescentes, niñas pobres encantadoras y muy limpias. Concluye Eisenman, que contemplando sus cuadros, el burgués más ignorante entendía la fastuosidad de la mitología clásica y llegaba a la tranquilizadora conclusión de que la vida del campesino es el jardín del Edén. 
De carácter beligerante desde niño y soberbio desde sus primeros éxitos oficiales —según relatan sus biógrafos—, Bouguereau se convirtió en un enemigo temible y despiadado con todo aquel que no viese y reconociese su esfuerzo artístico con la referida 'mirada burguesa neutra'. Cezanne lamentó en cierta ocasión haber sido excluido del «Salón de Monsieur Bouguereau» (refiriéndose a la anual convocatoria de la Academia). 

Chilvers, en su Diccionario de arte, citando al escritor francés J.-K. Huysmans, concluye sobre Bouguereau: "condenado durante años como maestro en la jerarquía de la mediocridad y enemigo de todas las ideas progresistas", recuperó en el último tercio del siglo XX cierto prestigio, respaldado por la edición lujosa de su obra y los altos precios alcanzados en las subastas. 








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José Guerrero

José Guerrero (Granada, 27 de octubre de 1914 - Barcelona, 23 de diciembre de 1991) fue un pintor y grabador español nacionalizado estadounidense, enmarcado dentro del expresionismo abstracto.


Biografía

Hijo de Emilio García López y de Gracia Guerrero Padial, José Guerrero estudió con los Escolapios de Granada hasta 1928. La muerte de su padre el 9 de enero de 1929 le obliga a abandonar los estudios y trabaja de aprendiz en varios oficios. En 1931 se matricula en la Escuela de Artes y Oficios de Granada, donde sigue estudios en horario nocturno. Tras un enfrentamiento con el profesor Gabriel Morcillo, Guerrero abandona la Escuela en 1934. Se fue al servicio militar a finales de 1935, a la ciudad de Ceuta, donde le sorprendería la Guerra Civil. Acabada la guerra, en 1940, viajó a Madrid para estudiar en la Academia de San Fernando. Más tarde marcha a París (1945), donde conoce la obra de la vanguardia europea, y en particular, de los pintores españoles como Picasso, Miró o Gris. En esta primera época su obra aún es figurativa. En París, el 25 de abril de 1949, se casa con Roxane Whittier Pollock, periodista estadounidense, y recorre España de viaje de novios. Al final del verano, viaja a Londres y estudia inglés. En noviembre de 1949 se instala en Estados Unidos. Primero en casa de sus suegros y más tarde en Nueva York, capital del arte moderno. El pintor adopta la nacionalidad estadounidense en 1953. Hacia 1961 sufre una fuerte depresión por la muerte de un amigo, por la que recibió ayuda médica durante cuatro años. Después, en 1965, visita en solitario España y decide volver: Frigiliana (Málaga), Cuenca y Madrid, serán sus lugares de referencia. 

Trayectoria

En Estados Unidos comienza a realizar pintura abstracta, formando parte de la Escuela de Nueva York, en cuyas exposiciones participó. Se nota entonces la influencia de pintores como Franz Kline, Mark Rothko, Clyfford Still y Barnett Newman en su obra. Destaca sobre todo por su cromatismo, el uso que hace de las masas de color. A partir de 1960, aunque seguía viviendo en Estados Unidos, viajó en varias ocasiones a España, y fue uno de los intervinientes en la creación del Museo de Arte Abstracto de Cuenca. Entre los premios y distinciones que recibió a lo largo de su vida, cabe mencionar que fue nombrado Caballero de las Artes y las Letras por el gobierno francés (1959).

Regreso a España

Tras más de 16 años en EEUU, en 1966 vuelve a Granada. José Guerrero se va a vivir a una casa de campo en Frigiliana (Málaga), aunque pasa grandes temporadas en Madrid. Son frecuentes sus visitas a Víznar, donde Federico García Lorca fue asesinado (su gran cuadro, La brecha de Víznar, fechado en 1966, da fe de ellas). 

Obras

Hay obras de Guerrero en el Museo Guggenheim de Nueva York, en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid) y en el Museo de Arte Abstracto Español (Cuenca). En Granada existe un centro de arte que lleva su nombre, Centro José Guerrero, inaugurado en el año 2000, con fondos pertenecientes a la colección familiar, que los cedió a la Diputación de Granada.







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Entrevista a Michel Foucault: El poder, los valores morales y el intelectual

por Michael Bess
(Traducción: Francisco Larrabe)
Esta entrevista se realizó el 3 de noviembre de 1980 por Michael Bess, estudiante graduado del Departamento de Historia en la Universidad de California, Berkeley. Foucault se encontraba en Berkeley para ofrecer las conferencias Howison (“Subjetivación y verdad”) los días 20-21 de octubre de 1980. Extractos de la entrevista aparecieron en un artículo escrito por el propio Bess y publicado el 10 de noviembre de 1980 en el diario estudiantil Daily Californian, de dicha universidad. La entrevista se desarrolló en francés y fue traducida por el propio Michael Bess.
Hace un momento usted me contaba que es moralista…
En cierto sentido lo soy, en la medida en que creo que uno de los propósitos, uno de los sentidos de la existencia humana – la fuente de su libertad – es no aceptar nunca nada como definitivo, intocable, obvio o inmóvil. No se debería aceptar que ningún aspecto de la realidad se convierta en ley definitiva y anti humana para nosotros. Continúa leyendo

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Julia Kristeva: "El humanismo no es un sistema, es una refundación permanente"


Doctora honoris causa por universidades de medio mundo, profesora emérita de la Universidad París VII, especialista en semiótica, psicoanálisis y literatura, la carrera académica de Julia Kristeva (Bulgaria, 1941) es fulgurante. De esta francesa de adopción, alabó el mismísimo Roland Barthes un apetito intelectual inagotable: la “extranjera”, como cariñosamente la llamaba, no daba nada por sentado. Pero también ha escrito ficción, hasta seis novelas. Esta entrevista se produce a raíz de la traducción al español de su Teresa, amor mío. Santa Teresa de Ávila (Paso de Barca, 2015), en este quinto centenario del nacimiento de la santa. A pesar del ateísmo declarado de la una, los raptos de la otra, y de los más de cuatro siglos que las separan, existen muchas semejanzas entre ambas escritoras.

Pregunta.- Publicado en Francia en 2008 y fruto de diez años de trabajo, este libro consiste en un gran 'relato' que incluye ensayo, ficción y multitud de referencias intertextuales. Mediante esta estructura híbrida, ¿quería usted imitar cierto vaivén teresiano?
Respuesta.- Cada vez más, la novela me parece un modo de expresión íntimo y privilegiado. En esta época en que los valores son abstracciones que no nos afectan, es muy importante enraizarlos en algo sensible. El tiempo de hoy es un tiempo numérico, mientras que el psicoanálisis y la literatura son capaces de darnos un tiempo sensible y una palabra encarnada. Por eso practico un tipo de novela inspirada en la novela filosófica francesa del siglo XVIII, la de Diderot, Rousseau y Voltaire, y la de moralistas españoles como Baltasar Gracián. Sin embargo existe una literatura 'religiosa', poco conocida, hecha de testimonios de mujeres sobre sus experiencias místicas a petición de teólogos. En la cima de esta literatura está Teresa de Ávila: es excesiva, genial y dotada de sentido histórico. Así que efectivamente, puede que haya habido cierta ósmosis entre mi escritura y la de Santa Teresa. Pero esta cohabitación de distintos géneros estaba ya en mi manera de concebir la novela. Continúa leyendo

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Héctor Alterio. El actor y su personaje

Nació en Buenos Aires hace 87 años, de origen italiano, y sueña o canta en ese idioma. En España vive desde 1972. Ha hecho todos los personajes posibles, y siempre le ha pasado lo mismo: bajaba del escenario y era cada uno de esos entes de ficción que llevó a la pantalla o al teatro. En el escenario es ahora Andrés, un hombre que pierde la memoria y se desorienta en medio de un mundo de brumas y malentendidos. Continúa leyendo

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Kimsooja: "Respirar es igual a sentirse vivo."

Kimsooja (Taegu, Corea del Sur, 1957) es una de las artistas coreanas más reputadas en el panorama artístico. Conocida por sus performances y e intervenciones de carácter social, muchas de sus obras las titula en dos partes. La primera To Breathe (respirar) seguida de algo que lo delimita y define. "Respirar es vivir, reflejarse, sentir, expresar, aceptar, dejar que los demás entren en mí intentado que todo momento sea presente", define Kimsooja. Respirar es igual a sentirse vivo. En ese sentirse vivo la artista expone en el CAC de Málaga dos piezas pertinentemente escogidas para estos momentos de intriga, violencia y suspense que vivimos. To Breathe: Zone of Zero y To Breathe: The Flags. "La vida empieza desde nuestro cuerpo y nuestra mente, se relaciona con lo que vemos y termina en el mismo lugar en el que arranca todo", añade. Continúa leyendo

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Gilles Lipovetsky: "queremos que los niños sean felices y no les preparamos para lo difícil"

Al vivir no reparamos en ello pero, tranquilos, alguien como Gilles Lipovetsky lo ha hecho por nosotros. Todos nuestros actos, desde que nos despertamos con miedo al paro hasta cuando compramos chuches al niño, tecleamos un wasap, nos reímos con Revilla en televisión o nos asomamos furtivamente a una web de infidelidad están tintados de una salsa espesa que ha ido adquiriendo consistencia en todos los ámbitos de la vida y que tiene un nombre: lo ligero. El filósofo y sociólogo francés que definió la posmodernidad, la hipermodernidad, el vacío del consumismo y la estetización del arte ha traído a Burgos y a las librerías españolas su reflexión sobre la ligereza que ha embargado nuestro ocio, nuestro sexo, nuestra política, nuestras relaciones laborales y nuestra comunicación. Lipovetsky (Millau, 1944), que acaba de publicar De la ligereza (Anagrama) fue este jueves la estrella del Foro de la Cultura de Burgos, donde habló con EL PAÍS. Continúa leyendo

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Jean Dufy


Jean Dufy (12 de marzo de 1888 - 12 de mayo de 1964) fue un pintor francés que retrataba escenas de la sociedad parisina, escenas del campo,1 circos, carreras de caballos, escenarios, y orquestas. Su trabajo se exhibió tanto en galerías como en museos a lo largo de su carrera. 

Juventud y educación

Jean Dufy nació en El Havre, Francia el 12 de marzo de 1888 en el seno de una familia de once integrantes. Su padre trabajaba como contador para una empresa metalúrgica. Su hermano mayor era el famoso pintor Raoul Dufy,2quien se convirtió en su mentor. Asistió a la escuela primaria École Primaire Supérieure du Havre.

Primeros años profesionales

Al completar su educación básica a la edad de 16, Dufy tomó un trabajo como empleado itinerante con una compañía francesa de importaciones, y más tarde como secretario en el trasatlántico La Solve, que pasaba entre El Havre yNueva York. Sus paseos por el puerto de El Havre y su afición por la lectura deBaudelaire, Mallarmé y Rimbaud devinieron su primera inspiración artística.
En 1906 Dufy visitó una exhibición montada por el "Círculo de Arte Moderno" en El Havre, allí conoció la obra de Picasso, Marquet, Derain, con quien entabló amistad años más tarde, y Matisse, cuyo lienzo Fenêtre ouverte à Collioureinstó su decisión de perseguir una carrera como pintor. En enero de 1914 se presentaron sus acuarelas en la Galería Berthe Weill.5 Después de ello comenzó a pintar caballos y durante su reclutamiento en la columna de Val-d'Ajol, en el noreste de Francia, ese mismo año. Ya en 1916, cuando trabajaba con su célebre hermano Raoul, los equinos y el mundo de las carreras se volvieron parte importante de su obra.

Primera Guerra Mundial

Poco después de su primera exhibición, Dufy fue reclutado para la Primera Guerra Mundial como soldado de caballería. Después de servir en la milicia por dos años, el joven artista se mudó a París con lo que hizo su entrada en la escena parisina del arte.

Carrera profesional

Al regresar de la guerra, Jean Dufy trabajó por un corto periodo con su hermano para un estudio textil de la companía leonesaBianchini-Ferier en Lyon. Posteriormente, luego de una exhibición en la Galería Panardie en París, William Haviland, director de una empresa de porcelana y coleccionista de arte, conoció el trabajo de Dufy. En 1916 lo invitó a crear diseños para su empresa y tiempo después fue uno de sus principales mecenas, a quien obsequió un lienzo titulado Venecia, además de dos acuarelas con temática vedutista. Fueron más de 30 años los que trabajó como decorador para Haviland China en la ciudad de Limoges, encargándose de la elaboración de diseños florales y motivos de animales. 
En 1920 regresó a París y se asentó en Montmartre, el distrito de los artistas, a un lado de Georges Braque, amigo de su hermano, quien lo alentó a experimentar con el Cubismo. Otro de los amigos de Raoul, Othon Friesz, lo empujó al movimientofauvista. También pasó tiempo con Picasso, Apollinaire y Derain, entre otros. 
Inicialmente exhibió su trabajo en el Salón de Otoño de 1923. Y volvió a exhibirse en este salón en los años 1924, 1927, y 1932. El Salón toma lugar anualmente en el Gran Palacio de París. Y en los años veinte tuvo también exposiciones en la Galería Bing.
En 1925, después de la muerte de su padre, regresó de manera constante a la residencia familiar de la calle Normandie para visitar a su madre. Ese mismo año fue galardonado con una medalla de oro por su trabajo para el «Châteaux de France», en la Exposición Internacional de Artes decorativas.
En 1926, Dufy viajó por primera vez a Venecia, donde realizó dibujos y óleos de los grandes escenarios de la ciudad. A partir de esta etapa comienza con la intensa tonalidad azul y su materialidad en gouache y acuarela. 
En 1930, tuvo su estancia más prolongada en la casa familiar, desde donde ilustró los programas de la Sociedad de Propaganda Musical.

Influencias artísticas

Después de establlecerse Montmartre, Dufy participó en muchas exhibiciones que reflejaban la música y el arte de la cultura parisina después de la guerra. En 1920 el ballet Le Boeuf sur le Toit lo introdujo a los grandes músicos mexicanos de la época. En ese contexto tuvo un importante acercamiento a La Revue Negre, espectáculo de cabaret que se presentaba en el Teatro de los Campos Elíseos de París. Allí, entre el jazz popular llevado a Francia por los soldados americanos al final de la Primera Guerra Mundial, el artista experimentó la fusión de color y música en su pintura. Durante el mismo periodo, Dufy concentró su temática en la elaboración de obras cuyos protagonistas son payasos, músicos y bailarinas, así como escenas cotidianas que incluían dibujos de carruaje tirados por caballos, las puertas de París, la Torre Eiffel y los puentes del Río Sena.
Obras como Les Clowns Musiciens o Frantasía Ecuestre, cita en el Museo Soumaya de la Ciudad de México, reflejan su interés por la algarabía y el desenfreno característico de la Belle Époque, que él reflejó a partir de una cromática intensa y forma contundente.

Muerte


Murió el 12 de mayo de 1964 en París, dos meses después de la muerte de su esposa, en La Boissiere en Boussay.

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Juan Kancepolski

Robert Rauschenberg

Sight Unseen

Antoni Tapies

André Kertesz

Federico García Lorca

Anna Ticho

Joseph Beuys

Dorothea Lange

Maarten Brinkman

Ronald Ceuppens

Óscar Molina

Mateo Vidal Redondo

Mateo Vidal Redondo
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